啟蒙運動時代(四一) 費爾巴哈(Feuerbach) / 羅西尼(Rossini)
路德維希•安德列斯•費爾巴哈（Ludwig Andreas von Feuerbach， 1804－1872年），德國哲學家。是德國法學家保羅•約翰•安森•封•費爾巴哈的第四個兒子。費爾巴哈先在的海德堡大學學習神學，不顧父親的反對，到柏林跟隨黑格爾學習哲學，兩年後，他成為「青年黑格爾學派」的成員。
1828年，他到紐倫堡附近的埃爾蘭根學習了兩年自然科學，並任大學講師，1830年匿名發表了第一部著作《論死與不朽》，抨擊個人不朽的概念，擁護斯賓諾莎的人死後會被自然重新吸收的哲學。他的激進思想加上不善演講，他一直在學術界無法取得成功，並被永遠驅逐出大學講壇。只能依靠他妻子在一座瓷廠中的股份生活。
1839年發表了《論哲學和基督教》，宣稱「基督教事實上不但早已從理性中消失，而且也從人類生活中消失，它只不過是一個固定不變的概念」，公開反叛當時的觀念。1841年發表《基督教的實質》認為，人就是他自己的思考對象，將宗教歸結為對無限的認識。也就是說，上帝不過是人的內在本性的向外投射。
費爾巴哈認為，基督教的上帝只是一個幻象，論及到其他學科時，尤其是哲學，他認為黑格爾的哲學是偽宗教的，他提出一種機械論的唯物主義。費爾巴哈不承認自己是無神論者，他稱之為人道主義的神學，以人為上帝，力圖應用主觀的感覺恢復所謂的神性。
在1848年到1849年間，由於他對宗教的抨擊，使許多革命黨人將他看成英雄，但他自己從沒有參加過政治活動。 1870年他加入了德國社會民主黨。由於長時間的精力消耗，僅兩年後的1872年在紐倫堡去世。
費爾巴哈：
1. 熱愛科學，就是熱愛真理，因此，誠實是科學家的主要美德。
2. 只有愛，給你解開不死之謎。
3. 科學，只把最高的恩典賜給專心致志地獻身於科學的人。
4. 理論所不能解決的疑難問題，實踐將為你解決。
5. 人，是文化、歷史的產物。
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喬奇諾•安東尼奧•羅西尼（Gioachino Antonio Rossini，1792－1868年），義大利作曲家，他生前創作了39部歌劇以及宗教音樂和室內樂。羅西尼的父母都是音樂家，他的父親是一名小號手，母親是一名歌唱家。
羅西尼的父親是位熱烈的民主主義者，1796年，當拿破崙的軍隊進入義大利北部時，他歡迎他們的來到，但當奧地利軍隊重新佔領這裡時，他被關入監獄。後來羅西尼隨母親移居波隆那，以母親的演唱為生。
幼年時，便受到音樂訓練，學會演奏小提琴和古鋼琴。他的演唱聲音也很好，從十歲起他在一個教堂合唱隊中唱獨唱，十三歲時他參加了一個歌劇的演出，這是他一生中唯一的一次以歌手登台。後來他還跟他父親學會了演奏小號。
1807年15歲時，進入波隆那音樂學院學就讀，他學大提琴，學得非常快。他作曲方面的知識主要不是從學校學來的，而是在演奏古典時期作曲家海頓與莫札特的四重奏中，自己琢磨出來的。
1829年在法國大革命氣氛感染下，根據席勒同名詩劇寫成歌劇《威廉泰爾》，反映義大利人民要求擺脫外族壓迫的願望，同時對大歌劇體裁的形成，起了推進作用，這也是他的最後一部歌劇。當時儘管只有37歲，卻從此放棄歌劇創作。
1836年，他回到波隆那，擔任母校波隆納音樂學院的名譽校長。雖然他繼續創作，但主要精力在於宗教音樂和室內樂，1842年把十年前寫作一半的「聖母悼歌」完成。1848年，波隆那的動亂迫使他遷居佛羅倫斯，1855年再次移居花都巴黎。
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心得感想：
1. 有許多音樂人認為，音樂就是為了追求優美，這只是少部分音樂的重點，那些放在咖啡廳或書房的音樂，應當優美、讓人放鬆，但是，歷史上偉大的音樂大都是非常嚴肅的，它在傳達作曲家的思想與人生觀。
2. 作曲家所寫的每一個樂句與音符，都有意義，都是在傳達他所認識的真理，了不起的指揮家可以從音符中聽到那個真理，指揮樂團，恰當地將真理詮釋出來，讓平民百姓也可以感受到那股精神力、意志力。
3. 以羅西尼的《威廉泰爾》序曲來說，一開始大提琴表達出受壓迫者的痛苦與無奈，那是百姓的哭聲；然後，音樂逐漸悠揚、出現一絲希望，在農民當中出現一個領袖，他要捍衛社會正義，他就是威廉泰爾，他隱藏在綠林中，帶領一群人抗暴。
4. 接著，小提琴等弦樂器拉出緊湊的聲音，那是革命分子醞釀作戰，長、短笛、巴松管等管樂器的聲音，在描繪綠林中不時浮現的人影，那是埋伏在叢林中的革命分子。
5. 鼓聲愈來愈大，時機成熟，威廉泰爾所帶領的綠林好漢全部從樹上跳下來，洗劫為富不仁的權貴階級，將財物分給窮人，這一段場景，羅西尼讓整個樂團一起演奏，發出巨大的聲音，由伸縮號帶領戰鬥的行列。
6. 在一場混戰之後，長笛的樂聲，帶領樂團演奏一段溫柔優美的音樂，描寫人民渴望自由、人權的生活，這也是在描寫黎明升起的景像；然後，小號吹起開戰的號角，所有百姓跟著威廉泰爾駕著馬車前進，戰鼓和法國號一起催促著馬車前進。結尾就是，所有的百姓在威廉泰爾的帶領下，準備與權貴階級一決死戰。
7. 如果一個指揮家沒有辦法分辨清楚每一個樂句與樂器代表什麼意思，他就會演奏得糊裡糊塗，歷史上著名的指揮大師都是對樂譜思考得很清楚細膩的人，不同的大師詮釋會不同，卡拉揚跟托斯卡尼尼心目中的威廉泰爾就不一樣，抗暴的手段激烈程度也不一樣。
